電影《給阿嬤的阿嬤情書》正在熱映，其潮汕方言版排片從少數(shù)逆襲成主流，潮汕讓無(wú)數(shù)觀眾淚灑影院。言房煙福利妹電影網(wǎng)方言這一電影元素，版排正憑借其天然的片收生活質(zhì)感和情感穿透力，成為大銀幕上不容忽視的獲票火鄉(xiāng)聲音景觀。

《給阿嬤的動(dòng)人的情情書》劇照。

潮汕方言版原汁原味

“一句潮汕話都聽不懂，阿嬤眼淚卻把口罩打濕了三層。潮汕”一位觀眾看完《給阿嬤的言房煙情書》后寫下的短評(píng)，道出了許多觀眾的版排心聲。片中真摯樸素的片收情感穿越時(shí)空和語(yǔ)言的障礙，深深打動(dòng)了全國(guó)觀眾。獲票火鄉(xiāng)截至5月19日，動(dòng)人的情該片累計(jì)票房已突破5.23億元，阿嬤平臺(tái)預(yù)測(cè)影片最終票房有望達(dá)到16億元。

《給阿嬤的情書》有普通話版和潮汕方言版可供觀眾選擇。影片口碑發(fā)酵前，影院排片以普通話版為主，但隨著影片出圈，潮汕方言版更受觀眾青睞，逐漸成為主流。

“說(shuō)實(shí)話，這部電影點(diǎn)映時(shí)，我們沒想到它能成黑馬，按慣例排的是普通話版。”北京盧米埃影城住總?cè)f科店市場(chǎng)經(jīng)理馮賀楠坦言，后來(lái)越來(lái)越多觀眾說(shuō)想看原汁原味的潮汕話版，影院便及時(shí)做出調(diào)整，“從上周開始全都改成方言版了。福利妹電影網(wǎng)”據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，該片方言版本目前票房占比更高，以42.7%的排片收獲了60.2%的票房。

《給阿嬤的情書》成為現(xiàn)象級(jí)影片，背后是潮汕話電影的厚積薄發(fā)。該片導(dǎo)演藍(lán)鴻春的前兩部作品《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》也是潮汕方言電影，票房分別為4700多萬(wàn)元和2300多萬(wàn)元，已經(jīng)是很不錯(cuò)的成績(jī)。“藍(lán)鴻春能一鳴驚人，看似偶然，其實(shí)跟這些年潮汕電影抱團(tuán)互助、不斷發(fā)展壯大有很大關(guān)系，是多年積攢的勢(shì)能一朝爆發(fā)。”影評(píng)人子戈說(shuō)。

方言激發(fā)出“生活”狀態(tài)

《給阿嬤的情書》中用潮汕話念出的家書典雅有韻味，《愛情神話》里的上海話被贊有腔調(diào)，《路邊野餐》用貴州凱里話讀詩(shī)深受文藝青年熱捧，山西話更是成為賈樟柯電影中不可或缺的符號(hào)之一……近些年，方言電影“多點(diǎn)開花”，各地鄉(xiāng)音紛紛登上大銀幕。

方言自帶的地域特色和“毛邊感”，能帶來(lái)真實(shí)的生活質(zhì)感。子戈認(rèn)為，方言能夠把環(huán)境和人物統(tǒng)一起來(lái)，有效提升作品的藝術(shù)真實(shí)性。比如《給阿嬤的情書》里的阿嬤80多歲，一直生活在潮汕農(nóng)村老家，如果說(shuō)一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，就容易讓觀眾出戲。

就表演而言，當(dāng)演員說(shuō)出他家鄉(xiāng)的方言臺(tái)詞時(shí)，更能夠激發(fā)出最自然真實(shí)的表演狀態(tài)，從“演戲”回歸到“生活”。“演員用方言母語(yǔ)表演時(shí)，大腦不需要經(jīng)過(guò)語(yǔ)言的翻譯處理，表演會(huì)呈現(xiàn)出很多下意識(shí)的反應(yīng)。”影評(píng)人賽人舉例說(shuō)，黃渤是配音演員出身，臺(tái)詞功底很好，但寧浩跟他合作《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》時(shí)，讓黃渤用他老家的青島話說(shuō)臺(tái)詞，讓他的表演充滿原生態(tài)氣息。

其實(shí)，方言電影是中國(guó)電影一直以來(lái)綿延不斷的傳統(tǒng)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授陳亦水介紹，早在1933年，上海就制作了第一部粵語(yǔ)有聲片《白金龍》，影片使用方言，是為了對(duì)接?xùn)|南亞龐大的粵語(yǔ)觀眾群。方言這條文化聲脈，在中國(guó)電影史上從未斷絕。

“《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》《無(wú)名之輩》將方言與喜劇片相結(jié)合，讓方言在類型片中展現(xiàn)出強(qiáng)大的票房號(hào)召力。這幾年滬語(yǔ)電影很熱門，《愛情神話》《菜肉餛飩》打破了商業(yè)片和藝術(shù)片的界限，既在商業(yè)上取得成功，也保留了一定的作者風(fēng)格。”陳亦水說(shuō)。

保證準(zhǔn)確是首要標(biāo)準(zhǔn)

一旦主創(chuàng)選擇拍方言電影，保證方言的準(zhǔn)確，便成為執(zhí)行上的首要標(biāo)準(zhǔn)。這里的準(zhǔn)確，并非指方言一定要地道、標(biāo)準(zhǔn)，而是指片中的方言要能和內(nèi)容完美契合，營(yíng)造出統(tǒng)一的視聽氛圍。

在方言的使用上，《給阿嬤的情書》為業(yè)內(nèi)做出了很好的示范。藍(lán)鴻春透露，影片專門組建了一個(gè)方言編譯小組，成員來(lái)自汕頭一支脫口秀團(tuán)隊(duì)，“他們負(fù)責(zé)把電影里的方言口語(yǔ)化，盡量讓每一句臺(tái)詞都更‘土’一點(diǎn)，更貼近老一輩人說(shuō)話的口氣。”

在選角上，影片主演都是潮汕人，還保留了各自的家鄉(xiāng)口音，比如女主角阿嬤是揭陽(yáng)口音，孫子曉偉是汕頭口音，這種多口音的呈現(xiàn)，還原了現(xiàn)實(shí)中“潮州九縣，縣縣有語(yǔ)”的語(yǔ)言生態(tài)。此外，影片普通話版本也由原版演員用廣東味普通話重新配音，保留了一定方言韻味。

“創(chuàng)作者還得注意，不要把方言奇觀化。”子戈直言，比如有些電影把方言說(shuō)得很用力，或者用一些粗俗俚語(yǔ)把方言故意做得喜劇化，需要警惕。“導(dǎo)演在使用方言時(shí)應(yīng)該有自覺意識(shí)。選擇方言的最終目的在于，拍的是‘某地某人’，人物該怎么說(shuō)話和表現(xiàn)，要符合生活規(guī)律，不要溢出太多。”賽人認(rèn)為，要保證方言電影的呈現(xiàn)效果，在選角上就得把好關(guān)。最好演員本身就會(huì)這門方言，避免學(xué)方言不到位帶來(lái)的“削足適履”。

此外，地域性較強(qiáng)的方言電影在宣發(fā)上更應(yīng)該做好規(guī)劃，選對(duì)策略?！督o阿嬤的情書》在發(fā)行上沒有急著全國(guó)鋪開，而是首先在潮汕本土進(jìn)行點(diǎn)映和路演，迅速贏得口碑基礎(chǔ)，在潮汕地區(qū)“打榜”成功。在宣傳上，片方以真誠(chéng)克制的策略贏得了觀眾的尊重。

電影《給阿嬤的情書》正在熱映，其潮汕方言版排片從少數(shù)逆襲成主流，讓無(wú)數(shù)觀眾淚灑影院。方言這一電影元素，正憑借其天然的生活質(zhì)感和情感穿透力，成為大銀幕上不容忽視的聲音景觀。

《給阿嬤的情書》劇照。

潮汕方言版原汁原味

“一句潮汕話都聽不懂，眼淚卻把口罩打濕了三層。”一位觀眾看完《給阿嬤的情書》后寫下的短評(píng)，道出了許多觀眾的心聲。片中真摯樸素的情感穿越時(shí)空和語(yǔ)言的障礙，深深打動(dòng)了全國(guó)觀眾。截至5月19日，該片累計(jì)票房已突破5.23億元，平臺(tái)預(yù)測(cè)影片最終票房有望達(dá)到16億元。

《給阿嬤的情書》有普通話版和潮汕方言版可供觀眾選擇。影片口碑發(fā)酵前，影院排片以普通話版為主，但隨著影片出圈，潮汕方言版更受觀眾青睞，逐漸成為主流。

“說(shuō)實(shí)話，這部電影點(diǎn)映時(shí)，我們沒想到它能成黑馬，按慣例排的是普通話版。”北京盧米埃影城住總?cè)f科店市場(chǎng)經(jīng)理馮賀楠坦言，后來(lái)越來(lái)越多觀眾說(shuō)想看原汁原味的潮汕話版，影院便及時(shí)做出調(diào)整，“從上周開始全都改成方言版了。”據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，該片方言版本目前票房占比更高，以42.7%的排片收獲了60.2%的票房。

《給阿嬤的情書》成為現(xiàn)象級(jí)影片，背后是潮汕話電影的厚積薄發(fā)。該片導(dǎo)演藍(lán)鴻春的前兩部作品《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》也是潮汕方言電影，票房分別為4700多萬(wàn)元和2300多萬(wàn)元，已經(jīng)是很不錯(cuò)的成績(jī)。“藍(lán)鴻春能一鳴驚人，看似偶然，其實(shí)跟這些年潮汕電影抱團(tuán)互助、不斷發(fā)展壯大有很大關(guān)系，是多年積攢的勢(shì)能一朝爆發(fā)。”影評(píng)人子戈說(shuō)。

方言激發(fā)出“生活”狀態(tài)

《給阿嬤的情書》中用潮汕話念出的家書典雅有韻味，《愛情神話》里的上海話被贊有腔調(diào)，《路邊野餐》用貴州凱里話讀詩(shī)深受文藝青年熱捧，山西話更是成為賈樟柯電影中不可或缺的符號(hào)之一……近些年，方言電影“多點(diǎn)開花”，各地鄉(xiāng)音紛紛登上大銀幕。

方言自帶的地域特色和“毛邊感”，能帶來(lái)真實(shí)的生活質(zhì)感。子戈認(rèn)為，方言能夠把環(huán)境和人物統(tǒng)一起來(lái)，有效提升作品的藝術(shù)真實(shí)性。比如《給阿嬤的情書》里的阿嬤80多歲，一直生活在潮汕農(nóng)村老家，如果說(shuō)一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，就容易讓觀眾出戲。

就表演而言，當(dāng)演員說(shuō)出他家鄉(xiāng)的方言臺(tái)詞時(shí)，更能夠激發(fā)出最自然真實(shí)的表演狀態(tài)，從“演戲”回歸到“生活”。“演員用方言母語(yǔ)表演時(shí)，大腦不需要經(jīng)過(guò)語(yǔ)言的翻譯處理，表演會(huì)呈現(xiàn)出很多下意識(shí)的反應(yīng)。”影評(píng)人賽人舉例說(shuō)，黃渤是配音演員出身，臺(tái)詞功底很好，但寧浩跟他合作《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》時(shí)，讓黃渤用他老家的青島話說(shuō)臺(tái)詞，讓他的表演充滿原生態(tài)氣息。

其實(shí)，方言電影是中國(guó)電影一直以來(lái)綿延不斷的傳統(tǒng)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授陳亦水介紹，早在1933年，上海就制作了第一部粵語(yǔ)有聲片《白金龍》，影片使用方言，是為了對(duì)接?xùn)|南亞龐大的粵語(yǔ)觀眾群。方言這條文化聲脈，在中國(guó)電影史上從未斷絕。

“《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》《無(wú)名之輩》將方言與喜劇片相結(jié)合，讓方言在類型片中展現(xiàn)出強(qiáng)大的票房號(hào)召力。這幾年滬語(yǔ)電影很熱門，《愛情神話》《菜肉餛飩》打破了商業(yè)片和藝術(shù)片的界限，既在商業(yè)上取得成功，也保留了一定的作者風(fēng)格。”陳亦水說(shuō)。

保證準(zhǔn)確是首要標(biāo)準(zhǔn)

一旦主創(chuàng)選擇拍方言電影，保證方言的準(zhǔn)確，便成為執(zhí)行上的首要標(biāo)準(zhǔn)。這里的準(zhǔn)確，并非指方言一定要地道、標(biāo)準(zhǔn)，而是指片中的方言要能和內(nèi)容完美契合，營(yíng)造出統(tǒng)一的視聽氛圍。

在方言的使用上，《給阿嬤的情書》為業(yè)內(nèi)做出了很好的示范。藍(lán)鴻春透露，影片專門組建了一個(gè)方言編譯小組，成員來(lái)自汕頭一支脫口秀團(tuán)隊(duì)，“他們負(fù)責(zé)把電影里的方言口語(yǔ)化，盡量讓每一句臺(tái)詞都更‘土’一點(diǎn)，更貼近老一輩人說(shuō)話的口氣。”

在選角上，影片主演都是潮汕人，還保留了各自的家鄉(xiāng)口音，比如女主角阿嬤是揭陽(yáng)口音，孫子曉偉是汕頭口音，這種多口音的呈現(xiàn)，還原了現(xiàn)實(shí)中“潮州九縣，縣縣有語(yǔ)”的語(yǔ)言生態(tài)。此外，影片普通話版本也由原版演員用廣東味普通話重新配音，保留了一定方言韻味。

“創(chuàng)作者還得注意，不要把方言奇觀化。”子戈直言，比如有些電影把方言說(shuō)得很用力，或者用一些粗俗俚語(yǔ)把方言故意做得喜劇化，需要警惕。“導(dǎo)演在使用方言時(shí)應(yīng)該有自覺意識(shí)。選擇方言的最終目的在于，拍的是‘某地某人’，人物該怎么說(shuō)話和表現(xiàn)，要符合生活規(guī)律，不要溢出太多。”賽人認(rèn)為，要保證方言電影的呈現(xiàn)效果，在選角上就得把好關(guān)。最好演員本身就會(huì)這門方言，避免學(xué)方言不到位帶來(lái)的“削足適履”。

此外，地域性較強(qiáng)的方言電影在宣發(fā)上更應(yīng)該做好規(guī)劃，選對(duì)策略。《給阿嬤的情書》在發(fā)行上沒有急著全國(guó)鋪開，而是首先在潮汕本土進(jìn)行點(diǎn)映和路演，迅速贏得口碑基礎(chǔ)，在潮汕地區(qū)“打榜”成功。在宣傳上，片方以真誠(chéng)克制的策略贏得了觀眾的尊重。